การวาดภาพ

3 จิตรกรน้ำมันตกหลุมรัก

3 จิตรกรน้ำมันตกหลุมรัก



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ผ่านการแข่งขันกว่า 60 รายการของเราเรามีความยินดีที่ได้รู้จักศิลปินที่น่าทึ่งและมีแรงบันดาลใจมากมายซึ่งบางคนก็กลับมาสู่วงการศิลปะหลังจากผ่านไประยะหนึ่ง เรียนรู้เพิ่มเติมด้านล่างจาก 3 ของจิตรกรน้ำมันที่เราชื่นชอบแต่ละคนมีกระบวนการและเรื่องราวที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเอง


John Seerey-Lester | seerey-lester.com

เพื่อตั้งเวทีสำหรับ Sleepwalkers: มันเป็นฤดูใบไม้ร่วงในปี 1908 และนี่คือดร. Hoey ซึ่งมีความรู้เกี่ยวกับประเทศ Nzoia เป็นสิ่งจำเป็นสำหรับส่วนนี้ของซาฟารี หลังจากรุ่งเช้าจนสิ้นซาฟารีเรนสฟอร์ดบอกว่าฝูงช้างกำลังมุ่งหน้าเข้าค่าย สัตว์เดินเข้ามาในบริเวณค่ายพักแรม แต่ตัดสินใจไม่ยิง; เขาสูญเสียความปรารถนาที่จะฆ่าช้างอีกตัว ขณะที่เขาเฝ้าดูฝูงสัตว์เคลื่อนตัวออกไปอย่างสงบในเวลากลางคืนเขาพูดกับพวกเขาว่า:“ พวกมันใหญ่เกินไปแก่เกินไปและฉลาดเกินกว่าที่จะจัดเป็นเกมได้” เขาไม่เคยกลับไปแอฟริกา

ฉันดูแลให้ถูกต้องที่สุดเท่าที่จะทำได้ในฉากนี้รวมถึงการวางกลุ่มดาวกางเขนใต้ในท้องฟ้ากลางคืนและรวมถึงแสงอบอุ่นจากเต็นท์เพื่อตัดกันกับฉากแสงจันทร์เย็น ฉันวาดภาพโดยเฉพาะจากชีวิตในสถานที่ต่างๆทั่วโลกและใช้แบบจำลองเพื่อสร้างฉากในสตูดิโอของฉันใหม่ สิ่งประดิษฐ์ทั้งหมดรวมถึงปืนประจำเดือนลังหม้อกาแฟเต็นท์และเครื่องแต่งกายมาจากคอลเล็กชันของฉันเอง ฉันยังมีแว่นตา“ Theodore Roosevelt” ซึ่งฉันเคยใช้หลายครั้ง

George Shipperley | georgeshipperley.com

ไม่เห็นป่าสำหรับต้นไม้ เป็นฉากจากจินตนาการของฉันตามการสังเกตของต้นเบิร์ชในมิดเวสต์ที่ฉันอาศัยอยู่และตลอดการเดินทาง ฉันมักจะมองข้ามความงามที่เรียบง่ายและเป็นธรรมชาติของประเทศของฉันดังนั้นฉันจึงต้องการเน้นความประหลาดใจของการเผชิญหน้ากับกองเบิร์ชและเพื่อเป็นสักขีพยานในสีของฤดูใบไม้ร่วงและใบไม้ที่ทำให้เกิดสนิม

ประสบการณ์สอนให้ฉันวาดภาพมืดกับแสงด้วยสีพาสเทลน้ำมันโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อแสดงให้เห็นถึงฉากป่าไม้หนาทึบ วิธีนี้ให้ฉันเพิ่มหลายชั้นของค่าที่จบการศึกษาและมีน้ำหนักเบากว่ามวลมืดเพื่อสร้างความหนาแน่นและสร้างความลึก อย่างไรก็ตามก่อนและระหว่างชั้นของฉันฉันใช้ใบมีดโกนที่มีขอบตรงเพื่อขูดลำต้นของต้นไม้และกิ่งก้านที่มีองค์ประกอบสำคัญจากมวลมืด ด้วยโครงร่างของต้นไม้ที่ฝังอยู่อย่างถาวรในกระดานฉันสามารถทำงานกับลวดลายเพิ่มสีบริสุทธิ์หรือสีผสมโดยไม่สูญเสียองค์ประกอบเริ่มต้นของฉัน บางครั้งสารตกค้างจากการขูดจะสร้างการผสมสีที่ไม่ต้องการการปรับปรุงเพิ่มเติม

Marc Chatov | chatovstudio.com

ฉันเริ่มวาดภาพโดยการคลุกเคล้ากับวัตถุที่มีสีน้ำตาลไหม้บาง ๆ ล้างบนพื้นสีขาว จากนั้นฉันก็พบว่าสีพื้นหลังและบล็อกของฉันในพื้นที่รอบ ๆ รูปร่างของฉันโดยใช้นิ้วแบบอิมเพรสชั่นนิสต์แบบเปิด ฉันวาดวัตถุของฉันอย่างระมัดระวังด้วยส่วนผสมที่อบอุ่นและมืดของไดออกเซนซีนสีม่วงกับสีแดงออกไซด์โปร่งใส ทำงานจากความมืดไปสู่แสงฉันรักษาเงาของฉันให้นิ่ง บนเหยือกน้ำฉันใช้มีดทำงานพร้อมกับเคลือบและหยดน้ำเพื่อสร้างพื้นผิว ในการเลือกสีของฉันฉันเล่นอบอุ่นอย่างต่อเนื่องกับโทนสีเย็น พื้นหลังได้รับการพัฒนาโดยใช้สีแม่ - สีเทาที่ฉันประสบความสำเร็จโดยผสมสีทั้งหมดลงบนจานสีของฉัน

เมื่อเติบโตขึ้นท่ามกลางวัฒนธรรมที่อุดมไปด้วยศิลปของครอบครัวฉันได้สัมผัสกับหลักการทางวิชาการด้านศิลปะและมืออาชีพในโลกศิลปะ - เป็นพยานตั้งแต่อายุยังน้อยว่าพวกเขาแปลโลกบนผืนผ้าใบอย่างไร


ดูวิดีโอ: ดดวงความรก ราศกมภ โกหกหนาตาย บายๆจะ ปกษ. 1416-31 (สิงหาคม 2022).